Artista: Grrizli Madams
Etichetta: Radio Študent
Uscita: 2012
Durata: 39:13
Voto: 4.7/5
Non so cosa ci sia nell’acqua della Posavje, ma come fanno questi invasati di musica della “periferia rurale” slovena a investire con tanta sicurezza tutta la crema musicale metropolitana (o almeno una dannatissima fetta), e dopo il massacro della scialba mediocrità slovena a rifinire il tutto con un lavoro che non ti molla più dalle grinfie? Forse è solo un caso che il reattore nucleare principale sia a un tiro di schioppo, ma i Grrizli Madams sono da qualche anno una delle notizie migliori del cielo sloveno, e dopo quasi dieci anni di lavoro e di sanguinosa elargizione del loro succo cerebrale hanno scolpito e scritto in totale spontaneità un degno seguito del succoso EP V vrtincu vsemogočnega miru, superando e sopravvivendo persino a tutte le aspettative, che dopo il primo atto non erano poche.
Lasciate che apra l’esegesi di questa perfetta satira musicale con le palle partendo da una constatazione: anche il culo non sta sempre dove stava una volta. I Grrizli Madams spiazzano già con la grafica, dove la nuca è in primo piano e il primo piano è solo una bella scenografia per riempire il retro del disco, e la musica dietro a questo negativo estetico, che si fa beffe di ogni norma di design, non resta certo indietro di un centimetro. Se in passato le straordinarie influenze stoner si fondavano sui Karma To Burn, il nuovo dogma resta ortodossamente ancorato allo stoner, nelle sfere di una dedizione non commerciale a rumore, distorsioni, cacofonie di ritmo, riff tonanti e testi quanto più incomprensibili possibile (ammetto di essere tutto fuorché ferrato nel decifrare frasi gutturali, locuzioni e lingue straniere, ma scommetto che non fosse nemmeno il motivo principale della genesi del nucleo del disco SNTNTN), ma i ragazzi in questa nuova gita in studio hanno osato forzare ancora un po’ i confini delle aspettative e infilare, in rozze vignette distorte ed eccessive di sensazioni totali, ancora un po’ di giocosità di genere, piantando nel cemento sludge delle fondamenta ancora un po’ di delicatezza, metrica da ballo e brillantezza cruda, ragion per cui una birra sola non basta per afferrare l’insieme.
SNTNTN è una sfida d’ascolto (e uno sfogo musicale) che si apre con la bellezza atonale di Azul Intuso. Le sagome grasse di chitarre solcate affogano in linee di basso sognanti e annegate negli effetti, incastrate tra la ritmica organica di batterie da mangiare, e il tutto suona come un gioco affettivo dei Brant Bjork; nell’ultimo atto del pezzo, tra i riff si insinuano pure elementi dei Queens Of The Stone Age (scommetterei di aver sentito per un attimo, sullo sfondo, un flirt con l’idea di Feel Good Hit Of The Summer, se non nel riff di chitarra almeno nella ritmica, ma anche l’associazione con un grande momento del passato (o il richiamo alla figura di Josh Homme) è più che un buon spunto per continuare ad abbandonarsi ai piaceri dell’ascolto…). Žnarowc non molla con le sue trivellate dissonanti nelle acque cerebrali, e con il pezzo Chapinero Alto l’attenzione è rubata del tutto. Il trio scrive un magistrale omaggio a un quartiere colombiano, dove in un collage variopinto si intrecciano immagini di bohémien, artisti affamati e assetati di lavoro e creazione, gay e lesbiche, scrittori che hanno preso la strada dell’inquieto Jack Kerouac, e nell’insieme il trio infila strappi grassi e distorti di riff brutalmente tonanti e una sospensione jazz totale che di norma attribuiremmo ai Mr. Bungle e non a degli entusiasti della Posavje (o proprio per questo ancora di più?). La voce narrante femminile suona come l’ultima pubblicità prima di una fuga di massa per gli angoli polverosi di Bogotá, e il ballo possiamo proseguirlo solo con un banchetto cannibale. E Khukhua Kumu è (se crediamo alle parole degli autori, e diciamo pure di sì) il racconto di un uomo così malvagio che può placarlo solo una gita culinaria di chi gli sta intorno, che se lo mangia a merenda (o almeno per una cena un filo più abbondante). Dei Papuani da questa parte delle Alpi? A parte i seggi vuoti in parlamento, dopo la marcia dei giustizieri culinari resterebbero in giro ancora parecchi grossi buchi di vuoto demografico… Bridget si è evidentemente nutrita dei fluidi corporei degli sciamani americani del suono Jane’s Addiction, visto che lo stato di ipnotismo ondeggiante arriva con la voce ispanofona di una ragazza ospite che i ragazzi sul disco non svelano, anzi custodiscono come una fortezza ben sorvegliata. Restiamo pure nelle sfere dell’innominato. Rimani senza parole a metà pezzo, dove le distorsioni si sciolgono e finisci in nebbioline di meditazione ritmica totale degli immortali Kyuss, oppure inizi a sciogliere nei frattali di melodia che ti hanno versato nelle orecchie le imprese dei Desert Sessions, solo che stavolta nel brodo di sostanze psicogene sono mescolate anche genuine emozioni metal. L’associazione con i Tool o gli A Perfect Circle è solo e soltanto una coincidenza, vero? Vitognev The Furious è di nuovo una storia a sé, che però non rispecchia genitori di altra razza, perché i padri sono sempre gli stessi tre tipacci. Va lodata l’audacia e la spensieratezza nello sperimentare, per cui non riuscirai a ingozzarti di questa epopea d’ascolto in un colpo solo, ma servirà ancora un po’ più di abbandono alla sfida. Io sono più che entusiasta del brillante acustico del disco, servito dalla melodia chitarristica di Spagna o Andalusia in Motionless Euphoria, ma siccome la quiete è di importanza secondaria, il trio ti impala su un palo insanguinato con la statica grottesca e la brutale tempestosità di Transitional Kitchen. Il sarcasmo della franchezza politica è solo un’illusione, oppure semplicemente lo spunto giusto per penetrare ritmicamente nel centro del tuo cuore stoner. Amo il ritmo, il basso e le chitarre, e con i Grrizli Madams non posso dimenticare la dedizione al motto: “Meno parole, più grappa (e più segatura)!”.
La delizia culinaria è condita anche dal dado da brodo che collassa in un ciclone di sudore, secrezioni corporee, seme potente di barbarie musicale e passione unica e sincera, di dedizione senza compromessi ai propri postulati di essenza e originalità, senza la quale i Grrizli Madams sarebbero già da un pezzo solo un altro nome capace di evocarti un attimo o due di bei ricordi, e invece diventano sempre più una necessità nella catena del bisogno di buon divertimento, rumoroso e senza compromessi. Altro sarebbe finito senza problemi nell’elenco degli atti proibiti che nei nostri templi dell’edonismo empio, pare, non tollereremo, no? SNTNTN è un perfetto atto di scarica me(n)tale, senza il quale il cataclismatico 2012 sarebbe stato proprio triste. Come se avessi ingurgitato una dose eccessiva di pillole per stimolare il tuo terzo occhio, ti fossi gonfiato di viagra e avessi iniziato a praticare il tantra. I Grrizli Madams sono i catechisti del nuovo vangelo musicale del nostro paradiso sub-alpino, e con le pennellate sapienti dei loro pennelli musicali hanno dimostrato ancora una volta che lo stato di esaltazione d’avanguardia si può raggiungere anche per le vie di un finto convenzionalismo, senza dover sacrificare nemmeno un centimetro di acutezza, artismo o libertà creativa. Niente è come sembra, e dove la cosa si chiude arriva il momento di una nuova muta e di una metamorfosi totale. I gradini evolutivi finora si sono rivelati ben più di un semplice atto casuale di blues involontario, e ai ragazzi, senza fichi in tasca né orgasmi finti, possiamo predire un futuro luminoso!
Formazione
Gašper Prus – batteria
Miha Vodušek – basso, chitarra acustica, voce
Matej Hočevar – chitarra, chitarra acustica, voce
Produzione
Ruž & Grrizli Madams
Tracklist
1. Azul Intruso
2. Žnarowc
3. Chapinero Alto
4. Khakhua Kumu
5. Bridget
6. Vitognev The Furious
7. Motionless Euphria
8. Transitional Kitchen
9. Collapse Of The Soup Cube
