Etichetta: Insideout Music
Data di uscita: 24/7/2020
Produzione: Daniel Fagerström & Anton Sundell
Durata dell’album: 43.23 min
Genere: Post-Rock/Progressive Metal
Voto: 9.5/10
I Gösta Berlings Saga sono una formazione svedese interamente strumentale, in giro da vent’anni, che quest’anno ha sfornato anche il suo sesto album in studio, «Konkret Musik». Dopo «ET EX», uscito due anni fa e con cui i Gösta Berlings Saga si erano allontanati poco a poco dalla loro postura underground ma progressiva di sperimentazione musicale, è il secondo disco in totale per l’etichetta Insideout Music.
Il nuovo album è un vero e proprio strappo rispetto a tutto quello che i Gösta Berlings Saga avevano fatto prima. In «Konkret Musik» hanno importato un sacco di suoni sintetizzati che prima non c’erano. Almeno non in un’abbondanza così marcata. E non suoni qualsiasi, ma suoni elettronici dal sapore retrò, nati negli anni Settanta e Ottanta. Per questo notevole arricchimento della scenografia sonora, per le dimensioni d’arrangiamento appena scoperte e, a tratti, per una stranezza bella evidente, devono ringraziare in gran parte il produttore Daniel Fagerström, perché in studio ha una montagna dei più bislacchi attrezzi di scena, che starebbero benissimo in un museo della tecnologia. Di sicuro Daniel Fagerström, che aveva già prodotto il precedente album della band «ET EX», ha avuto un ruolo importante nell’orientare il gruppo, nel dosare le soluzioni d’arrangiamento. Stavolta i Gösta Berlings Saga hanno dedicato molta più attenzione alla programmazione, per dare al disco l’atmosfera giusta. Negli arrangiamenti c’è un sacco di campioni e di effetti sonori aggiunti che sembrano arrivare da una vecchia ferriera, con cui la band rafforza, approfondisce e allarga l’estetica d’umore del disco. E questa, a tratti, sa essere proprio cupa, in modo bello concreto. La band ha reso concrete le composizioni. Sono molto più corte di quanto ci si potesse aspettare. Un po’ di pezzi sono cortissimi e funzionano come una specie di interludi. In un brano come Basement Traps si sentono influssi di NDW e krautrock, suoni di musica elettronica che andavano forte alla fine degli anni Settanta e che possono ricordare qualcosa di quello che faceva David Bowie nella trilogia berlinese, o i suoni dei primi tre album dei Depeche Mode.
Con questo album i Gösta Berlings Saga hanno centrato esattamente quello che volevano. Si sono staccati dai contenuti dei lavori passati, attraverso la sperimentazione sono arrivati a un nuovo punto di sviluppo del proprio artismo, hanno aperto un sacco di dimensioni nuove, che ora offrono più spunti evolutivi per un futuro salto artistico. Allo stesso tempo hanno costruito un album equilibratissimo, pieno di suoni retro-nostalgici che hanno tradotto in un linguaggio moderno e tutto loro, di estetica sonora esoterica, difficile da paragonare alle band di oggi con affinità artistiche simili. L’album è eclettico. È difficile ingabbiarlo in un genere. Di sicuro è post-rock, ma può portarsi dietro uno sviluppo progressivo degli accordi, ovvero delle combinazioni di note (soprattutto nei brani Vinsta Guldklocka, To Never Return, Förbifart Stockholm), con riflessi ben percepibili tanto di space rock quanto di psichedelia, e sa anche essere cibernetico e punk nella sua rigidità (l’apertura cupa con Släpad, la più spedita The Pugulist, o Basement Traps), aggiungendo per giunta fugaci sfumature di noise, innestate nella progressivamente crescente Vinsta Guldklocka. Poi c’è anche un bel po’ di divertente ammiccamento ai suoni elettronici davvero vecchi, come nei brani più brevi Close to Home (con parentele color pastello con Jean-Michel Jarre, e per giunta ti può scappare un sorriso pensando al nostro Miha Kralj) e A Fucking Good Man. Entrambi devono un grazie anche al krautrock come fonte d’ispirazione, e il secondo dei due è addirittura una «divertente gita retro nostalgica», in cui non è difficile immaginarsi riprese in bianco e nero con Leon Štukelj alle parallele. In questo pezzo l’intonazione è persino deformata, a tratti, in modo volutamente teatrale, come se ascoltassi la registrazione di una vecchia cassetta col nastro stirato, o un vinile che si è incurvato al sole. Soprattutto l’ultima parte del disco, cioè la triade finale (A Fucking Good Man, Förbifart Stockholm, A Question of Currency), ti porta attraverso la cultura sonora d’altri tempi dell’elettronica anni Settanta in un finale teatrale solenne ma misterioso. Il punto di forza di questo album sta nell’aver reso concreta la durata dei brani. «Konkret Musik» non conosce sprechi di tempo. Il disco è libero dal «mantra» progressivo dell’obbligo di comporre lunghi «serpenti» temporali.
«Konkret Musik» è di gran lunga il traguardo più impegnativo della carriera dei Gösta Berlings Saga e, a livello d’atmosfera, funziona benissimo anche come base per una sceneggiatura cinematografica, cosa che va a braccetto con il nome della band (che viene dall’omonimo romanzo e dal film muto svedese girato nel 1924, con il primo ruolo di rilievo di Greta Garbo). Un album cupo ma solenne e seducente, pieno di misteri e, per il 2020, pieno di stranezze sonore e di insolito. Un disco che è al tempo stesso decisamente contagioso, facile da ascoltare e che nemmeno per un attimo «rode» con il rischio potenziale di noia per le ripetizioni multiple dei motivi guida. Con un percussionista in più, la band è nel frattempo cresciuta fino a diventare un quintetto. Insomma. «Konkret Musik» è per i Gösta Berlings Saga un nuovo capitolo. Un album che a ogni passo sorprenderà sia gli amanti del post-rock sia quelli del progressive rock, e in generale tutti quelli che cercano una lega equilibrata di imprese bislacche di sperimentazione sonora, ma anche una vera catapulta verso lo «stacco della coscienza nell’ignoto», accompagnata da una forma musicale contagiosa dall’inizio alla fine, spinta da una ritmica leggera.
Autore: Aleš Podbrežnik
Tracklist:
01. Släpad (05:07)
02. Vinsta Guldklocka (04:41)
03. Basement Traps (02:39)
04. Close to Home (03:02)
05. Konkret Musik (04:14)
06. Closing Borders (00:59)
07. To Never Return (06:15)
08. Instrument VI (01:57)
09. The Pugilist (04:44)
10. A Fucking Good Man (01:45)
11. Förbifart Stockholm (04:22)
12. A Question of Currency (03:33)
Formazione:
Alexander Skepp – batteria, percussioni
David Lundberg – Fender Rhodes, Mellotron, sintetizzatori
Gabriel Tapper – basso, & Moog Taurus
Rasmus Booberg – chitarra, sintetizzatori
Jesper Skarin – percussioni
