Artista: Comus
Etichetta: Cargo Records
Uscita: 2012
Durata: 40:27
Voto: 4/5
»Somebody is talking about me.« Ai conoscitori e agli amanti dell’esordio First Utterance dei mitici Comus si mozza il fiato, il corpo trema, il sangue si gela. »Out of the coma!« Wootton ci piomba addosso, con lo stesso sguardo assetato di sangue, la stessa sregolatezza sessuale e una voce non proprio identica, orribilmente repellente, come 40 anni fa. Comus, la creatura pagana di Milton che, mascherata, seduce le giovani donne e le violenta nella sua grotta, che si sbarazza di tutto ciò che sa anche solo di fede cristiana, è tornato dopo 41 anni di sonno. Da freak un po’ svitato e stranamente inquietante è diventato vecchio, incazzato e soprattutto – insoddisfatto. Proprio come la voce di Wootton. Il cantante si è trasformato in un vecchio arrabbiato con una voce ruvida, con cui può condensare tutta la forza dei Comus, quella che gli viene da 40 anni di insoddisfazione. Insomma – i Comus sono tornati.
Sono passati 38 anni dall’ultimo disco, dal neo nero in una discografia di culto, dalla mediocrità pop-folk dettata dalla spinta capitalista alla quantità e non alla qualità. I Comus infatti si erano sciolti dopo il mitico First Utterance, ma il contratto con l’etichetta pretendeva da loro un altro album. Il risultato fu, ovviamente, privo di ispirazione, sotto la media, svogliato e soprattutto del tutto ordinario: To Keep From Crying. Quello infatti non era Comus. Quelli non erano i Comus.
Per questo tutti noi pagani sotto copertura siamo andati in estasi all’annuncio del nuovo album. L’anteprima della title track »Out of the Coma« era Comus. Lo stesso Comus di 40 anni fa, la stessa creatura, la stessa band. Lo stesso terrore dell’ascoltatore, che sente alle sue spalle, in qualche angolo, nel buio, una creatura pagana in agguato che aspetta, aspetta di sbranarlo e di banchettare con le sue interiora.
Il primo pezzo, la title track, è anche il culmine dell’album. »Out of the Coma« è pieno dell’energia dell’esordio, incazzato, splendidamente inquietante, intriso di melodie freak-folk e dei sospiri da pelle d’oca della cantante Bobbie Seagroatt. Un pezzo sul ritorno della creatura di Milton, su oscuri rituali pagani e sui cadaveri di ingenue ragazze cattoliche. Come »Diana« su First Utterance, »Out of the Coma« sull’omonimo album non lascia all’ascoltatore la possibilità di smettere di ascoltare. Più che con la sua genialità musicale – che non manca – ci riesce con, beh, la paura che provoca. Il secondo dei tre nuovi pezzi, »The Sacrifice«, ricorda fortemente il secondo brano dell’esordio, »The Herald«. Una melodia di chitarra pacata e bellissima, suoni di fiati di una bellezza sinistra, la voce dolce di Bobbie. Se ti era piaciuta »The Herald« di First Utterance, allora anche »The Sacrifice« ti placherà le orecchie dopo il terrificante predecessore… Almeno all’inizio. Quando allo strumentale si unisce anche Wootton, il brano prende una strada più cupa. Il tempo si fa incalzante, il ritmo cresce, la paura ritorna. »The Return«, il terzo pezzo, ha lo stile dell’inizio del predecessore. C’è ancora la sensazione di inquietudine, di orrore e di genialità del brano »Out of the Coma«, ma qui si tratta di un prog folk pacato, non della follia furiosa e sfrenata così onnipresente su First Utterance. Forse la voce di Wootton non permette niente di più di »Out of the Coma«. Il brano è comunque »comusiano«, ma l’album perde la tensione creata con l’apertura.
L’ultima parte dell’album è un diamante perduto dell’età d’oro dei Comus. È stata registrata su un registratore a cassette, quindi la qualità è pessima. Si tratta di una suite di circa 15 minuti, chiamata »The Maalgard Suite«. Si sente che è un pezzo che potrebbe tranquillamente finire su First Utterance, ma qualsiasi ulteriore giudizio su questo epos musicale è ingrato – la qualità della registrazione non lo permette. Resta comunque un’aggiunta gradita, ma più che far parte dell’album sarebbe stata meglio come bonus track, perché è ovvio che la creatività è ancora presente e capace di più di 3 brani.
Out of the Coma è senza dubbio un ascolto essenziale per tutti gli amanti dei Comus. La band non ha deluso, ed è la cosa più importante. È chiaro che First Utterance resta intoccabile, ma tra To Keep From Crying e Out of the Coma c’è la differenza che passa tra la notte e il giorno. Out of the Coma è ovviamente la notte, piena di rituali pagani e del risveglio di creature immerse nel sonno profondo, un lavoro cupo che richiama l’epoca d’oro, mentre To Keep From Crying personalmente non lo faccio nemmeno rientrare nel concetto rappresentato dalla band. Out of the Coma alla fine non è solo un salto in avanti rispetto al rapporto tra il primo e il secondo album dei Comus – è un picco sull’intera scena musicale di oggi.
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»Somebody is talking about me.« Le primissime parole del nuovo album dei Comus ci fanno ribollire il sangue, tremare il corpo, gelare le vene. “Out of the coma!” Wootton ci salta addosso, con lo stesso sguardo assetato di sangue, la stessa sregolatezza sessuale e una voce non proprio identica, orribilmente inquietante, come circa 40 anni fa. Comus, la creatura pagana di Milton, che si traveste da essere umano e attira giovani donne nella sua tana, dove le violenta, e che massacra tutto ciò che sia anche solo vagamente cristiano, è tornato dopo 41 anni di letargo. Da freak arlecchinesco e stranamente sinistro si è trasformato in un vecchio incazzato e insoddisfatto. Lo stesso vale per la voce di Wootton. Il cantante è diventato un vecchio arrabbiato con una voce ruvidissima, con cui può incarnare appieno la potenza dei Comus, alimentata da quel letargo di 40 anni. In poche parole – i Comus sono tornati.
Sono passati 38 anni dall’ultimo album, dal neo nero in una discografia altrimenti di culto, dalla mediocrità pop-folk di To Keep From Crying, nata perché la tendenza capitalista dell’etichetta non voleva saperne di mollare. Dopo il primo album i Comus si sciolsero, ma il contratto li obbligava a produrne un altro. To Keep From Crying non era Comus. Non erano i Comus.
Ecco perché ogni pagano nascosto è andato in estasi quando è stato annunciato il nuovo album dei Comus. L’anteprima di “Out of the Coma”, la title track, era Comus al cento per cento. Quello vero di 40 anni fa, la stessa creatura, la stessa band.
Il primo brano è la title track e allo stesso tempo il picco dell’album. “Out of the Coma” è pieno dell’energia di First Utterance, incazzato, splendidamente inquietante, intriso di melodie freak-folk e dei sospiri da brividi di Bobbie Seagroatt. Il pezzo parla del ritorno della creatura di Milton, del paganesimo e dei cadaveri di donne. È “comustico” fino al midollo. Come “Diana” su First Utterance, “Out of the Coma” impedisce all’ascoltatore di fermare il disco, e questo succede più per la paura di smettere di ascoltarlo che per la sua genialità, il che non vuol dire che non ce ne sia – anzi. “Out of the Coma” è, detta semplice, geniale. Il secondo dei tre nuovi brani, “The Sacrifice”, ricorda il secondo pezzo di First Utterance, “The Herald”. Una melodia di chitarra calma e bellissima, suoni di fiati sinistramente graziosi, la voce dolce di Bobbie. Dovrebbe darti un po’ di pace… almeno all’inizio. Quando entra la voce di Wootton, il brano prende una strada più cupa. La beatitudine diventa disperazione. Il ritmo si intensifica, l’andatura accelera, la rabbia ritorna. “The Return”, il terzo brano, parte in modo simile al suo predecessore. Si sente ancora l’atmosfera sinistra, ma è più o meno un prog folk calmo e non la follia incandescente di “Out of the Coma” e First Utterance. Non fraintendermi – il pezzo è ancora pieno di ciò che i Comus rappresentano, solo che non è teso come la title track.
L’ultima parte dell’album ci regala una gemma perduta dei Comus dei tempi d’oro. Il brano è stato registrato nel 1972 con un registratore a cassette, ed ecco perché la qualità è scarsa. È questa suite di 15 minuti, chiamata “The Maalgard Suite”, che è decisamente nello spirito di tutto ciò che c’è su First Utterance. Ma qualsiasi recensione di questo pezzo sarebbe davvero difficile, dato che la qualità della registrazione non è un granché. Resta comunque un bonus gradito al materiale nuovo, ma sarebbe stato ancora meglio aggiungerlo come bonus track insieme all’album. La creatività dei Comus è tornata, quindi è un peccato che non ci fosse più materiale nuovo nel disco.
Out of the Coma è senza dubbio un ascolto essenziale per ogni fan dei Comus. La band non ha deluso, ed è fondamentale in questo caso. È chiarissimo che First Utterance resta intoccabile, ma Out of the Coma richiama decisamente l’età d’oro dei Comus. Alla fine, Out of the Coma non è solo un’ottima aggiunta alla discografia dei Comus e un promemoria di ciò che erano e di cosa sono capaci, ma anche un lavoro ben al di sopra della media nella scena musicale di oggi.
Formazione
Roger Wootton – chitarra acustica, voce | chitarra acustica, voce solista
Bobbie Seagroatt – voce, percussioni | voce, percussioni
Glenn Goring – chitarre varie, batteria, voce | chitarra acustica a 6-12 corde, chitarra elettrica, slide, percussioni a mano, voce
Colin Pearson – violino, viola | violino, viola
Andy Hellaby – bassi, voce | basso Fender, slide bass, voce
Jon Seagroatt – fiati, percussioni | fiati, percussioni
Produzione
Jon Seagroatt
Tracklist
1. Out of the Coma
2. The Sacrifice
3. The Return
4. Roger Spoken Intro to “The Malgaard Suite”
5. The Malgaard Suite
