Artista: Milčinski, Nana
Etichetta: Celinka
Uscita: 2012
Durata: 40:58
Voto: 4.5/5
»Še ena pomlad« è in sostanza la messa in musica delle poesie del grande Fran Milčinski Ježek da parte di sua nipote Nana. Evidentemente »arte« è un altro nome per la famiglia Milčinski, e ai nostri giorni, nel pieno della sua fioritura artistica e creativa, a incarnarlo è Nana Milčinski, erede legittima della dinastia.
Nana Milčinski è un nome ormai ben consolidato nel battito culturale e artistico della Slovenia. È nota per la lunga e fertile collaborazione con l’Anton Podbevšek Teater di Novo mesto. Frutto di questo sodalizio sono, per esempio, gli spettacoli »Hamlet 60 minut« e quello nato in tandem con i Siddharta, intitolato »Livingstonov poslednji poljub« (2010).
A mettere in musica le 13 poesie scelte, che per paternità appartengono all’inimitabile genio di suo nonno, uomo e autore, hanno aiutato Nana Martin Štibernik, considerato uno dei più prolifici autori di hit musicali, e il »piccolo Doug Wimbish« del basso, Anže Langus Petrovič »Dagi« (Da Phenomena). Entrambi hanno preparato per Nana anche le melodie delle linee vocali. Nana, evidentemente, non voleva lasciare nulla al caso, così ha chiamato in studio anche due musicisti rodati, ex compagni di banda negli Elevators, con un elenco di collaborazioni passate e presenti con una marea di nomi di spicco della scena slovena lungo quanto un elenco telefonico! Due veri maestri del loro mestiere: il chitarrista Robert Pikl e il batterista e percussionista Sergej Randjelović »Runjoe«.
È una sfida artistica che richiede un bel coraggio. A Nana il talento non manca. Ancora meno le idee, la voglia e il desiderio creativo che ribolle. Come se non bastasse, Nana è una brillante interprete vocale, che per far rivivere i poemi del nonno ha dovuto per un attimo »resettare la testa a zero«, tuffarsi negli anni di un’infanzia spensierata, di dolce ingenuità, quando la presenza del nonno la coccolava, la vezzeggiava, la accudiva e la proteggeva con cura. Questo viaggio nel passato, avvolto nella morbidezza del grembo di un oceano di ricordi pieni di struggente nostalgia, è lo spunto di fondo del modo autentico in cui Nana ridà vita alla confessione profondamente acuta, unica, spesso nella sua verità sconvolgente davvero amara, della poesia (e della fantasia) di Fran Milčinski Ježek. Una poesia che poteva essere socialmente critica (Pesem o vetru) oppure risvegliare l’essenza dell’erotismo (Božič 1944) Da qui anche il titolo significativo dell’album »Še ena pomlad«, che non vuol dire altro che un ulteriore incontro di Nana con gli anni di una giovinezza e di un’infanzia spensierate. Purtroppo conosco troppo poco i retroscena dell’intera storia, ma non è difficile intuire che Ježek abbia interpretato queste sue poesie anche in famiglia, e quindi più di una di loro si sarà sicuramente stampata nel cuore di una Nana allora molto più giovane. Quest’ultima frase è solo una supposizione, ma nasce dalla vibrazione che questo disco ti fa vivere.
L’intero album ha una pelle organica. Qui non ci sono nascondigli dietro gli effetti delle manipolazioni sonore che offrono i trucchi tecnici degli studi di lusso. Il paesaggio sonoro naturale, con i suoi elementi distribuiti in modo uniforme, suona sensuale, caldo e concreto, dinamico e vivace. Questi elementi di accompagnamento avvolgono come veli sottili e trasparenti, con una morbidezza docile, quasi impercettibili, mai invadenti, ma estremamente compatibili con l’esposizione dell’interpretazione vocale di Nana Milčinski, piazzata al centro del fuoco. Il brano Čakam nate è un’introduzione bellissima, rilassata e senza pesi all’album. Ha un sapore sognante, e le tastiere, con il suono rustico del mellotron, tengono questa aria sognante ben alta sulle ali, entrando in dialogo contrastante con la voce graziosa. In questo brano d’apertura la sezione ritmica, quasi impercettibile, accompagna l’ascoltatore all’atterraggio sul terreno solido di un pezzo art pop dalla leggerezza melodica contagiosa e dall’indole positiva, Zaljubi se v življenje (uscito come secondo singolo dell’album).
Anche se è chiaro che tutto sull’album è prima di tutto al servizio del fulcro dell’interpretazione vocale, la squadra di musicisti rodati che la accompagna è così navigata che, dentro un telaio di arrangiamenti definito in modo piuttosto stretto, fatto di una successione elementare di brani brevi e compatti in cui strofe e ritornelli si passano in fretta il testimone e portano l’ascoltatore dritto al cuore del messaggio, trova comunque abbastanza spazio per un plasma di succosi ornamenti d’arrangiamento. La squadra dei musicisti di accompagnamento trova dunque anche in questo album ancora abbastanza margine di manovra per l’esposizione di arguzie d’arrangiamento acute, che aggiungono all’album un pizzico indispensabile di condimento art, così che i brani non cadono mai, nemmeno per un attimo, nella noia della prevedibilità di soluzioni d’arrangiamento potenzialmente banali, che sull’album avrebbero rischiato di perdere la capacità di reggere con dignità il confronto con la portata dell’espressione vocale.
Il tocco di Štibernik è quasi essenziale nel dispiegare gli ornamenti delle tastiere arrangiate, che salvano con maestria le potenziali insidie dell’album, quelle che avrebbero potuto portare a una superficialità espressiva del materiale. Così i suoi arrangiamenti, con pennellate decise, arricchiscono il minimalismo elementare nella costruzione di brani come Pesem o vetru e/o Zakaj greš mimo .
Questi musicisti hanno vissuto nella loro carriera gran parte delle esperienze in formazioni diverse e, per questo, in generi diversi. Ed è proprio questo il frutto di un arrangiamento vario, in cui all’incisione art pop di base si aggiungono ogni tanto altre spezie di genere. Così ci imbattiamo in sfumature di blues colte al volo (Zaljubi se v življenje, Božič 1944), in melodie country del Sud e in jazz (Ko ura bo odbila), in una vitalità country (Oj, moj fant). In Ne laže pa ne, Ciciban Pikl rinuncia alla possibilità di inserti »rag time« con la chitarra, e in cambio libera spazio alle soluzioni delle tastiere di Štibernik. Qui c’è la particolarmente intima Dragi, che suona alla The Beatles (il primo singolo dell’album). Poi la Sedi mi sedi v naročje, da cabaret chansonnier, con un elemento jazz etnico in evidenza nel paesaggio di assoli dell’accompagnamento, e anche il lamento di una fragilità sensibile smisurata, Pisemce. La conclusiva Zamorjena pesem ha una struttura simile a quella dell’apertura Čakam nate, e anche una vibrazione energetica simile (l’elemento sognante). Solze na oknu, con il suo bellissimo sviluppo melodico, possiede una combinazione felicissima di dialogo art pop ed è un candidato eccellente per il terzo singolo di questo album.
Il lato sensibile è l’essenza di questo lavoro! E la voce di Nana ce lo porta in abbondanza. La piacevole ricchezza di colori della voce di Nana, unita a un’immedesimazione sensuale attraverso un misto di desiderio struggente, sensazioni di angoscia e, dall’altra parte, di vitalità leggera, se non addirittura di giocosa birichinaggine, e anche di fredda estraneità, sono i fuochi del lato sensibile dell’album, che si prende il primato espressivo del disco.
Nana ha ritoccato un po’ i versi, perché abbiano senso logico quando li canta una voce femminile, visto che a scriverli è stata un’anima maschile. Anche i titoli sono un po’ adattati. Per esempio, la canzone Dragi nell’originale si chiama Draga. Il materiale ha insomma subìto qualche adattamento necessario rispetto agli originali poetici di Ježek.
È un disco straordinariamente sensibile, tanto che crederesti senza problemi che i testi li abbia scritti tutti Nana Milčinski, tanto intimamente e a fondo arrivano negli angoli dell’anima e della coscienza di chi ascolta. Significa che la missione di Nana Milčinski su questo album ha raggiunto il suo scopo fondamentale. È una dedica straordinaria a Fran Milčinski Ježek, che in ogni dettaglio e caratteristica è praticamente ottimale. Siamo a quel punto creativo in cui fai fatica a dire che si possa fare ancora meglio.
L’album può essere un ottimo punto di partenza per una possibile carriera futura di Nana Milčinski in generale, se si cimentasse nel ruolo di cantautrice. Ma per questo deve prima trovare la propria acutezza poetica d’autrice. Vedremo cosa porterà il futuro. Dopo quello che si sente nell’album »Še ena pomlad«, è chiaro come il sole che a Nana conviene restare a tutti i costi nella nicchia musicale che ha scelto per l’album »Še ena pomlad«, anche se poesia e musica gliele scrivono altri, perché è la portata della sua sincera interpretazione vocale a convincere l’ascoltatore a pieno sangue in ogni momento. Še ena pomlad« è un ottimo risultato musicale per il 2012 in Slovenia. Vario e colorato, facile da ascoltare ma profondamente sentito e stuzzicante nella sua acutezza. Ježek sarebbe senza dubbio orgoglioso di sua nipote. Speriamo che questa bellissima storia, in un futuro non troppo lontano, abbia anche il suo seguito in studio.
Formazione
Nana Milčinski – voce
Anže Langus Petrović – contrabbasso, basso, percussioni, cori
Martin Štibernik – rhodes, pianoforte, mandolino, cori
Robert Pikl – chitarra acustica, chitarra elettrica, ukulele, lap steel
Sergej Ranđelović – batteria, tamburello
Produzione
Martin Štibernik & Anže Langus Petrović
Tracklist
1. Čakam nate
2. Zaljubi se v življenje
3. Pesem o vetru
4. Zakaj greš mimo
5. Solze na oknih
6. Ko ura bo odbila
7. Ne laže pa ne, Ciciban
8. Dragi
9. Božič 1944
10. Sedi, sedi mi v naročje
11. Oj, moj fant
12. Pisemce
13. Zamorjena pesem
