Artista: Gibonni
Etichetta: Dallas Records
Uscita: 2010
Durata: 42:48
Voto: 4/5
Gibonni benedice il suo nuovo traguardo in studio! Quattro anni dopo l’uscita di “Unca Fibre” (2006). “Toleranca” è il suo nome! Tutti aspettavano Gibonni. Con impazienza. L’industria musicale e, ovviamente, i fan. La prima per godersi affari redditizi, gli altri per nutrire l’anima con l’energia che Gibonni sa generare. Riuscirà a giustificare la grande fama del primo cantautore dei nostri vicini del sud? Manterrà l’alto livello qualitativo delle uscite a cui ci ha abituati negli ultimi dieci anni? Il pubblico è sempre più esigente nei confronti del musicista. E cosa ha combinato Gibo?
Il tipo continua ad approfondire e sviluppare il suo principio, che si basa ancora una volta su una splendida fusione di elementi di pop, rock, melos dalmata e world music. Lo fa di nuovo con raffinatezza, morbidezza, grande sensibilità e senza un briciolo di pretenziosità. La sua visione stratificata nel dare forma e figura ai brani la dirige con maestria e la tiene a bada senza grossi scossoni con un cantato fenomenale, profondamente sentito, in cui versi senza forza di resistenza prendono vita in un attimo.
È stato difficile? Per quanto riguarda il controllo da direttore d’orchestra, sì. Doveva essere ferreo, perché le idee sbocciassero con la portata di artisticità richiesta dall’espressione musicale di Gibonni. Dato l’arsenale di opzioni, in cui Gibonni può scegliere tra più produttori, più studi, più musicisti che possono formare il nucleo della band di accompagnamento e, naturalmente, ospiti stellari, la cosa funziona in modo molto più semplice. Ma, come detto, serve una mano ferma, ovvero un deciso colpo di bacchetta, che per Gibonni è evidentemente un mestiere più che familiare, imparato da tempo.
E chi ha lasciato la propria impronta da ospite sull’album “Toleranca”? La cantante soul e R&B May Azucena, il rapper Masta Ace (Toleranca), The London Comunnity Gospel Choir (se lo sono fatti prestare anche Elton John, Paul McCartney, Depeche Mode, George Michael, Madonna). Ci sono due veterani, il bassista Jani Hace (Siddharta) e il chitarrista Vlatko Stefanovski (Leb i sol), e il cantante Damir Urban (Urban & 4, ex-Laufer). La squadra dei produttori: Nikša Bratoš, Dejan Orešković, Marijan Brkić e Ante Gelo. E infine i trattamenti sonori in vari studi, tra Novo mesto, Zagabria, Split, Adelaide, New York e il famoso Real World studio di Peter Gabriel a Bath (Regno Unito).
I brani di Toleranca si possono raggruppare in tre categorie. Nella prima ci sono quelli che rientrano nel pop rock con una buona dose di world music, dove si nota chiaramente il principio espressivo anglo-americano dell’Europa occidentale, con un pizzico misurato (ogni tanto) di cosmesi dalmata che non disturba affatto e completa in modo armonioso l’espressività dei pezzi. È il caso, per esempio, della rockeggiante Žeđam con un ritornello potentissimo, così come della vivace e movimentata Opet si bogu drag, dotata di un ricco arrangiamento di fiati. Vrata do nas conquista con la sua pacatezza e la sensualità della voce di Gibonni, nell’intreccio raffinato di arrangiamenti stratificati: uno dei primati dell’album quanto a espressività anglo-americana nel pop rock. Lo stesso vale per l’ottima ballad Zamoli me, in cui Gibonni fonde nel modo più raffinato elementi di world music sulla scia di giganti come Sting o Peter Gabriel. Lo fa a modo suo, da uomo che arriva da altre coordinate di nascita del vecchio continente, sfruttando ancora una volta magistralmente la forza del canto corale di cui è dotato l’album. In questa categoria rientra anche il brano Vesla na vodi. Oltre al nesso melodico strofa-ritornello ben definito e chiaramente messo in risalto, in questo pezzo piace soprattutto l’inserimento di un motivo (il passaggio tra ritornello e strofa) affidato ai sintetizzatori, che ammicca agli slanci retro dei primi pionieri del rock, quelli che per primi usarono i moog, come Ken Hensley (Uriah Heep) in Sweet Loraine; né si possono ignorare le mani prodigiose di Keith Emerson (ELP), e poi, con una maniera sonora artisticamente molto più marcata, Mark Kelly (Marillion). Insieme a Žeđam, Vesla na vodi è il brano con più sensibilità anglo-americana dell’album. Čemu se nadaš srce moje? è un altro esempio da manuale della abile via di mezzo (la fusione di influenze musicali) di Gibonni, dove come interprete è sempre stato più convincente e vincente.
La seconda categoria di brani dell’album comprende quelli in cui il melos mediterraneo è più marcato. Come l’acustica Slavim ove dane što si tu, dove Gibonni “imbalsama” con abilità i suoi “dalmatinismi” con melodie del coro quasi da gospel. A questa categoria appartiene anche l’altra ballad dell’album, intitolata Vrata moje sestre.
Una storia a parte sono i due strumentali del nuovo album, che possiamo collocare nella terza categoria di brani. Gibonni strumentale? Hai letto bene. Il primo è un prolungamento del brano Vesla na vodi, intitolato Mala voda. Il motivo di base usa la sfumatura del pizzicato sugli archi (violino) e si muove secondo il melos delle armonie in un benefico celtico, quindi più vicino ai colori del neoclassicismo. Impossibile poi non citare la parte finale dell’album, dove la title track Toleranca ritorna con il nome di Tolerancia. Sorprende il tocco di cosmesi jazzy alla Gershwin, che con pragmatismo rovescia il motivo guida della canzone e ne ribalta completamente l’atmosfera. Sorprende positivamente anche l’ottimo e raffinato abbinamento con la fisarmonica, che ancora una volta ricorda le radici di Gibonni.
“Toleranca” è di nuovo un album più luminoso, leggero e sereno del predecessore “Unca Fibre” (2006). È la prima impressione. La successiva, che lascia il nuovo disco, è che Gibonni abbia avvicinato ancora di più il suo raggio d’azione agli standard del pop rock mainstream estero. Qui ha nascosto un po’ di più il carattere del melos dalmata di casa, che permea la sua carriera. È dunque un nuovo passo importante e ben calibrato, che apre a un maggiore interesse per la musica di Gibonni anche sul mercato estero, soprattutto nel vecchio continente europeo e nelle isole britanniche. In alcuni punti del nuovo album il vecchio Gibo alza addirittura il volume dell’accompagnamento di chitarre, cosa che i suoi predecessori non ricordano (Žeđam, Opet si bogu drag).
L’impressione generale è che Gibboni abbia avvolto ancora più generosamente le sue radici mediterranee nell’immagine complessiva del pop rock “mainstream” commerciale. Le radici, certo, non le può negare, ma alcuni dei nuovi brani suonano molto vicini a quello che fanno i più noti artisti commerciali del mondo sviluppato del pop e del rock anglo-americano, nel modo qualitativamente migliore. Solo che Gibboni raggiunge questo traguardo integrando il bagaglio di contenuti musicali con cui è cresciuto. Per questo anche “Toleranca” non risulta invadente né fastidiosa nella dose di “dalmatinismi”. L’album dà la sensazione che Gibboni li “stuzzichi” proprio nella misura giusta. E questo lo colloca in un posto speciale, lo allontana dalla ristrettezza dei “mainstream” croati di casa e lo avvicina all'”Occidente” sviluppato. Se paragoniamo il musicista ai suoi connazionali, che con i “dalmatinismi” si accaniscono in modo spasmodico, Gibonni resta per loro un vero asso inafferrabile. Gibboni ha quindi definito chiaramente la sua artisticità unica, e con “Toleranca” non fa che svilupparla e approfondirla. Con “Toleranca” “nutre”, mantiene e allarga la base di ascoltatori, mentre con l’alta qualità sfida le orecchie vigili dei critici musicali, che faticano a scovare eventuali scivoloni artistici.
“Toleranca” è l’attesa soddisfazione musicale di Gibonni, un nuovo eccellente traguardo in studio, un nuovo passo avanti. Interessante anche il fatto che si tratti di un album “pop rock di centro” (mainstream) dei nostri vicini del sud, una nuova conferma del senso di Gibonni per la grande cultura dell’artisticità, del tutto non appesantito dalla frustrante e diffusa impiccagione al sciovinismo croato, di cui i croati non riescono a liberarsi nemmeno nella musica. Speriamo che il principio di Gibonni diventi un esempio luminoso per tutti i musicisti di laggiù. Sulla scia della grande tolleranza e del pragmatismo, come impone il titolo del nuovo album!
Formazione
Gibonni – voce, cori, chitarra
Nikša Bratoš – chitarra, basso, mandolino, tastiere, fisarmonica
Zlatan Došlić – fisarmonica
Marko Ramljak – violino
Maasej Kovačević – pianoforte
Matija Dedić – pianoforte
Marijan Brkič – chitarra
Luka Toman – chitarra
Ante Gelo – tastiere, chitarra
Jani Hace – basso
Alan Svetopetrić – basso
Marko Reljanović – basso
Robi Tyson – basso
Marko Lazarević – batteria
Janko Novoselić – batteria
Boris Leiner – batteria, percussioni
Dalibor Marinković – batteria
MUSICISTI OSPITI:
Maya Azucena – voce
Masta Ace – voce
Ricardo Loque – voce
Damir Urban – voce
Vlatko Stefanovski – chitarra
Davor Rodik – pedal steel guitar
The London Community Gospel Choir – coro
Davor Križić – fiati
Marin Frketin – fiati
Arsen Ereš – fiati
Antonio Geček – fiati
Produzione
Nikša Bratoš, Dejan Orešković, Marijan Brkić & Miro Vidović
Tracklist
1. Toleranca
2. Žedjam
3. Zamoli Me (Možda Ti Je Ispod Časti)
4. Vesla Na Vodi
5. Mala Vesla
6. Slavim Ove Dane Sto Si Tu
7. Vrata Do Nas
8. Opet Si Bogu Drag
9. Vrata Moje Sestre
10. Čemu Se Nadas, Srce Moje
11. Toleranca (Drugo Čitanje)
