Autore: Sandi Sadar Šoba
Artista: Miladojka Youneed
Etichetta: Helidon
Uscita: 1990
Durata: 44:43
Voto: 4.6/5
Per certi ispirati fuori dal comune bastano appena tre giri attorno al sole per fare ben più di un paio di passi avanti rispetto al primo lavoro, e si contano sulle dita di una mano le band capaci di trasformarsi fino a diventare irriconoscibili in così poco tempo. I Miladojka Youneed sono maestri della muta a tal punto che verrebbe da pensare che tra Ghastly Beyond Belief e il secondo atto a figura intera della loro carriera siano passati almeno dieci anni, o che si tratti proprio di un’altra formazione — e invece la cosa è vera solo in parte. Ogni musicista di successo è almeno un po’ schizofrenico, ma quando parli di un collettivo temprato in garage e rifugi antiaerei, che ha testato le sue ricette dal vivo, sul campo, e si è limato fino all’amen, il risultato di un lavoro così non può che essere un salto quantico nella tredicesima dimensione. E Bloodylon è proprio uno di quei brillanti, nato a Lubiana, che sul piano musicale è anche un’evoluzione cinica e rifinita del debutto. Perché? Ne parliamo tra poco.
Il fatto è che i Miladojka Youneed sono una band a cui, per un capriccio del destino, sono state fatte parecchie ingiustizie, e per questo la loro stella ha brillato meno di quella di certi concorrenti alternativi. Il fatto è anche che la coscienza collettiva del gruppo è andata in una direzione in cui, in un approccio primordiale e crudo da formazione fiati-e-ritmica, servivano dei cambiamenti, e la band era pronta ad attuarli. Non si tratta solo di cosmesi, ma di interventi chirurgici belli corposi, e il primo, più evidente, è che Miroslav Lovrič ha rinunciato al basso per dedicare tutte le sue energie alla voce. I Miladojka si sono così ritrovati con delle corde vocali pronte a provocare e a sezionare gli stati mentali in modo più trasparente e più a misura di pubblico. Il passo successivo è stato mettere in moto, oltre alla coppia di sassofoni, anche la tromba sporca di David Jarh, mentre alla chitarra è arrivato il talentuoso Kristijan Cavazza, figlio del noto attore sloveno Boris Cavazza, che ha portato nel corpo musicale un pizzico in più di melodia, assoli eccezionali e rifiniture chitarristiche. Bloodylon ha avuto così un’anima completamente nuova, un carattere e un paio di palle fresche, destinate a fare qualcosa di meglio di qualsiasi cosa prima, e il disco lo dimostra in tutta la sua giocosa pienezza; sul piano del suono, lo Studio 26 di Radio Ljubljana ha offerto, nonostante la cura sonica, un album ancora più sporco e sfacciato, che morde ancora più forte proprio grazie alla sua limpidezza cristallina.
Bloodylon è un disco che potrebbe aver scritto Magnifico, solo che stavolta l’anima balcanica ha un sacco di appendici jazz-funkoidi, e le voci suonano in modo tale che tornano in mente certi paralleli con gli Intimn Frizurn — ovviamente con la piena consapevolezza che un disco del periodo prima dell’indipendenza slovena è un vero geyser di impatto unico, mentre tutto il resto può essere solo approssimazione, emulazione e imitazione di quanto già fatto. Già il primo brano, Bloodylon, è una sporca ouverture nel labirinto delle passioni di una società decadente. La necrofilia è solo uno strumento per shockare, e i cadaveri new wave ballano in modo ancora più grottesco sulle note di una musica riempita di cherosene, in cui per la prima volta nella storia del fenomeno Miladojka Youneed le chitarre si fanno più presenti, e la melodiosità distorta si completa magnificamente con la gutturalità sfacciatamente multilingue di un Lovrič prima piuttosto silenzioso. Come il giorno e la notte, il principio maschile ha trovato nei cori un contraltare femminile polifonico. I giri alti non si fermano, perché Bloodylon è solo l’ouverture, e I My Lotion, a modo suo simile ai Demolition Group — il brano ricorda en passant la tonalità di Ogenj — rimette sul tavolo la questione dell’uovo e della gallina, dato che la gita tonale dei Miladojka nel 1990 precede di un paio d’anni il momento in cui vide la luce Neovangelij. L’eccezionale musica da ballo ha le palle cromate, Cavazza si aggancia splendidamente agli sporchi attacchi dei sassofoni, e il sudicio figlio funkoide del nuovo decennio è pieno di steroidi, ritmica e forme depurate. Cavazza si fa amare con un assolo di chitarra davvero eccezionale, che dà ai Miladojka un tono ancora più eretto e turgido.
Fire The Sky è una presa in giro totale del flower power, e la voce dentata, sibilante e gommosa di Lovrič offre tutti gli argomenti per calarsi i pantaloni e ballare nudi in un rilascio erotico totale; il pop non è mai suonato così divertente, sporco e, nonostante la ballabilità, pesante — almeno per quanto riguarda la musica. Dato che i Miladojka fanno il loro mestiere come si deve, l’approccio mancino, che si fa beffe a modo suo delle onde mainstream, è del tutto organico, e la sovversione dell’oscenità nascosta per gli ascoltatori superficiali è addirittura impercettibile. In questa trama si inserisce alla grande Ja-Ku-Za, che chiude la prima metà del tentacolare intreccio di idee tagliate su misura. La ritmica rallenta, e le linee dei fiati soffiano sulla brace nel cuore in modo ancora più succoso che nei passaggi veloci. Ma siccome l’unico linguaggio della musica è universalmente Uno, Espagnol è, a modo suo gitano, come un coltello che si pianta in profondità nel cuore. Chitarre, odore di Spagna e anima gitana coincidono con la nuova anima cosmopolita della band, che rinuncia alla propria isoletta in mezzo ai Balcani ed è pronta a salpare verso il mondo, senza però recidere il legame di sangue con il luogo in cui è nata. Non c’è niente di più universale di questo siluro di passione da ballo, e Cavazza schiuma di virtuosismo sullo stucco delle ripetute giocate cacofoniche di Lovrič con parole senza significato. Il significato sta in secondo piano, e il gioco della musica è qualcosa che, nonostante le parole pronunciate, non avrebbe nemmeno bisogno di voce. I Miladojka Youneed sono, a modo loro, una versione alternativa delle formazioni bebop di inizio secolo, e nonostante le radici jugoslave vengono capiti (o fraintesi) allo stesso modo di qua e di là dell’Atlantico.
Beautiful Lie è un bellissimo penultimo atto del disco, e come ciliegina sulla torta arriva l’hit principale, quello per cui molti conoscono i Miladojka — Reel Love è l’ultimo canto di totale abbandono orgasmico, sotto cui si nasconde una disconnessione escapista dal mondo e dalle correnti storiche, che in questi tempi sono degenerate in qualcosa di inevitabile. Oltre all’amore per la vita, alla danza tribale urbana e alla ritmica, sullo sfondo si sente odore di sangue, di massacri e di sistemi vecchi che si sbriciolano. Il cambiamento, di cui fanno parte anche i membri della generazione X, ha raggiunto il suo climax, e i Miladojka danno all’insieme un tono un po’ meno sinistro, e proprio per questo sono ancora più cinicamente incisivi e maledettamente critici. Bloodylon è un dito medio pop alzato bene in alto, un gesto di ambiguità positiva che, nel suo modo multilingue e privo di senso, non ha bisogno di traduzione, mentre nella Babilonia di una società decadente e senza idee i grandi cambiamenti avvengono da soli. Tutto con senso e con una raffinatezza eccezionale, e invece di lamenti e ballate lacrimose, a volte il ballo è ancora più aspro. Con il disco della loro carriera i Miladojka Youneed hanno così tessuto un velo sonoro, un sudario funebre per un mondo rimasto sul catafalco e che non tornerà più; le trame di ciò che si ascolta sono più ricche e più spavalde di tutto quello che le orecchie della new wave slovena abbiano mai sentito, e nelle viscere ammuffite e stantie dei rifugi è arrivato il momento di decorare con palle da discoteca e colori giocosi. Se è arrivata la fine del mondo, possiamo almeno aspettarla con un po’ di stile e, kitsch o non kitsch, con un glamour che non rinuncia a due palle solide.
Formazione
Miroslav Lovrič – voce
David Jarh – tromba, corno
Mario Marolt – sax tenore, cori
Urban Urbanija – sax contralto, sax baritono
Kristijan Cavazza – chitarra
Danijel Kašnar – batteria, percussioni, cori
Igor Ožbolt – basso
Musicisti ospiti:
Cole Moretti – cori
Meri Trošelj – cori
Nada Žgur – cori
Žamil Tatai – cori
Mark Čuček – chitarra in Ja-Ku-Za e Beautiful Lie
Produzione
Iztok Turk, Goran Lisica – Fox & Janez Križaj
Tracklist
- Bloodylon
- I My Lotion
- Fire The Sky
- Ja-Ku-Za
- Espagnol
- Saj Ni
- Beautiful Lie
- Reel Love
