Autore: Aleš Podbrežnik
Artista: Depeche Mode
Etichetta: Mute Records
Uscita: 2009
Durata: 60:49
Voto: 4/5
Immagina un prato primaverile raggiunto dai primi raggi del mattino, che leccano le gocce di rugiada dai boccioli di narcisi in risveglio. È arrivato un nuovo richiamo della natura. Ma i fiori non si aprono tutti insieme, perché non capiscono l’ordine: “Adesso!” Ognuno si porta dentro il proprio battito individuale, secondo cui sboccia. Si apre prima il primo fiore, poi il secondo, subito dietro il terzo. Crescono, il prato in un attimo ne è pieno e il bianco dei petali sommerge a poco a poco il verde. Più o meno così si potrebbe descrivere la parte iniziale del nuovo disco dei Depeche Mode, “Sounds Of The Universe” (2009). Nel silenzio parte un suono, poi un altro che rincorre l’accordatura del primo, poi un terzo che rincorre quella dei primi due, e alla fine, in una pleiade di suoni innescati, si fondono in armonia in una specie di mantra coordinato: quello dell’opener In Chains. Seguono due soli toni delicati, che nel loro dialogo si ripetono con totale innocenza, finché non entra Gahan e la melodia vira a sorpresa in minore. La chitarra trema: ehi, Gore in età matura ha scoperto il wah-wah! La melodia viene avvolta dal solito velo di chiacchiericcio fatto di loop sintetici e campionamenti, e sedotta da un beat semplice, ammaliante, marcato con forza, dal carisma pop.
La lingua dei Depeche Mode, dopo tutti questi anni passati a goderci le loro fascinazioni musicali, ci è ormai entrata ben bene sotto pelle. Da pionieri, hanno aperto una nicchia enorme, dove a quanto pare non finiscono mai né gli spunti d’ispirazione né la ricerca, l’accostamento e l’incastro di elementi nel puzzle elementare e perfetto di un linguaggio unico. Provo a semplificare: “Il nuovo disco è completamente diverso dalle sorelle più vecchie, eppure scritto in quell’unico, inconfondibile linguaggio che ci accompagna, oh, la, la, la…. da 28 anni, da quando è uscito il debutto della band.”
Già “Exciter” (2001), sottovalutato dalla critica in modo incomprensibile, lasciava intendere che i ragazzi si fossero pian piano stufati di rincorrere le “groupie bejbik”, di riempire per obbligo vene e centri cerebrali di sostanze “dolci” che ti sparano in fuga attraverso un mondo parallelo. L'”età teen” è ormai lontanissima, l’edonismo d’ordinanza sempre meno d’ordinanza, è arrivata la fase della maturità, dei battiti tranquilli, del pieno controllo terreno del ciclo inspira-espira, e gli album escono a distanza di 4 anni l’uno dall’altro. Lo ha confermato “Playing The Angel” (2005), che però, nonostante i 4 singoli pubblicati, portava ancora avanti la tradizione dell’orientamento al mercato e del raccolto commerciale di successo. Il nuovo “Sounds Of The Universe” prosegue la fase di maturazione e offre una sola canzone scritta, “a prima orecchiata”, in modo da poter potenzialmente rincorrere la grandezza sempreverde di hit tipo Enjoy the Silence, cosa che non succederà, eppure. Parliamo di In Sympathy. E per non fare troppo il modesto, anche la più pacata Fragile Tension, piazzata nella prima metà del disco, non nasconde quell’elemento di ascoltabilità immediata, invasiva e contagiosa.
Ma i Depeche Mode non sarebbero i Depeche Mode se, oltre alla loro continua avanguardia provocatoria, non avessero anche il coraggio di pubblicare singoli che non hanno proprio le basi migliori per diventare hit. Wrong, uscita come singolo il 06.04.2009, è il momento di maggiore concentrazione dell’atmosfera cupa e tenebrosa del nuovo album, che accompagna da sempre i Depeche Mode ed è parte obbligata del loro artismo, quello che li colloca in un punto speciale del mondo della musica. Se torniamo a “Playing The Angel”, la cosa è ancora più interessante, perché “Sounds Of The Universe” non ha tanta oscurità quanto il predecessore: nel complesso scorre molto più leggero attraverso i sistemi recettivi dell’ascoltatore e lo feconda con generosità, offrendogli un accesso ancora più facile all’universo unico dei Depeche Mode.
I Depeche Mode tornano a dettare un mix straordinario di trucchetti brevi e incisivi di minimalismo sintetico assoluto, che nel complesso crea la bizzarra magia nota alla band fin dalle origini. L’unica differenza è che oggi non giocano più a fare rock n’ roll sugli ZX Spectrum. Anche stavolta se la cavano alla grande nel mettere in fila stratificazioni di motivi e, con esse, nel creare una scarto straordinariamente pittoresco tra le immagini delle singole composizioni del nuovo disco. Creare apposta dissonanza, in età matura, piace sempre di più, e uno degli esempi più interessanti del nuovo album è Little Soul, dove Gore aggiunge al miscuglio di sintetici un pizzico di organicità, creata da un solo, ripetuto tono di chitarra. In questa frase che si ripete, però, tra un colpo e l’altro ne alza uno di mezzo tono (“pull of”), introducendo l’effetto di una deviazione voluta dalla melodia vocale tenuta da Dave Gahan. Una semplicità bizzarra e collaudata, secondo la ricetta Depeche Mode. Se a questo aggiungiamo l’ulteriore “esplorazione” delle deviazioni di dissonanza nell’armonizzazione delle parti vocali, dove Gahan è spesso affiancato dai cori “più acuti” di Gore, il quadro di una creazione dal mix sonoro ricco va a posto da sé. Il ritornello di Miles Away/The Truth Is dice su questa osservazione tutto quello che c’è da dire.
Peace è a tratti trascinata da una melodicità e un’energia dovute soprattutto all’effetto retrò, voluto, nella produzione della voce di Gahan, un “lennonismo” che, abbinato a un po’ di fantasia, fa fiorire nei centri associativi la Across The Universe dei The Beatles, rifatta per il 2009. Non è più una novità che anche Martin Gore presti la voce principale a qualche brano degli album dei Depeche Mode. Stavolta l’onore è toccato a Jezebel. Gore è noto come un cupo masochista, e Jezebel è una chanson calma e gelida, in cui, attraverso la prova della paura negli angoli più nascosti della psiche di Gore, sentirai il gelo fino alle ossa. A chiudere l’album c’è di nuovo la più ritmica Corrupt, che porta a galla un po’ dell’energia di I Feel You: oltre alla possente virilità tonante di Gahan, colpisce soprattutto il “lick” di chitarra compresso e distorto, aggiunto come spezie nel cupo poligono sintetico dei Depeche Mode!
“Sounds Of The Universe” è un album fatto da uomini maturi. Non cerca a tutti i costi il singolone e il successo commerciale. È un disco che irradia il desiderio primordiale, nudo e crudo, di un trio di esprimere direttamente, nel proprio linguaggio di artismo musicale, quello che sente. Certo, puoi prendermi in giro e dire: “Sì, ma quando mai non ci hanno provato?” Beh, stavolta quella sensazione è messa in primo piano molto più che già su “Playing The Angel”. “Sounds Of The Universe” è un momento profondamente sentito, personale e confessionale del battito evolutivo della band, catturato su nastro senza un briciolo di pretenziosità, diverso da tutti i dischi dei Depeche Mode ma comunque unicamente “depechemodiano”. All’ascoltatore offre il proprio massimo artistico di confessione e dimostra che i Depeche Mode sono una grande band che, anche dopo 30 anni di attività, non si ferma, matura soltanto e cresce artisticamente verso l’alto. Di più non puoi desiderare.
Formazione
Dave Gahan – voce
Andy Fletcher – tastiere
Martin Gore – tastiere, chitarra, cori, voce nella traccia n. 12
Produzione
Ben Hillier
Tracklist
01. In Chains (6:53)
02. Hole to Feed (3:59)
03. Wrong (3:13)
04. Fragile Tension (4:09)
05. Little Soul (3:31)
06. In Sympathy (4:54)
07. Peace (4:29)
08. Come Back (5:15)
09. Spacewalker (1:53)
10. Perfect (4:33)
11. Miles Away / The Truth Is (4:14)
12. Jezebel (4:41)
13. Corrupt (5:04) (8:58)
13A. Interlude #5 (0:37) (traccia nascosta che parte dentro la traccia n. 13 a 8:17)
